09-08-2015

Проект cобора

В 1896 году, во время визита императрицы Марии Феодоровны, вдовы Александра III, на Французскую Ривьеру, протоиерей Сергий Любимов объявляет о планах строительства новой церкви, поскольку церковь на улице Longchamp стала слишком мала для русской диаспоры. Этот проект трогает ее сердце, и она быстро находит необходимые средства, особенно со стороны своего сына Николая II. Она берет под свое покровительство работу комиссии по строительству нового русского храма в Ницце. Руководителем проекта был  назначен М.Т. Преображенский, профессор Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге.

Необходимо было найти средства, подрядчика и землю. Участок с храмом на улице Лоншам имел серьезные ограничения, а приобретенный Святейшим Синодом для нужд прихода новый участок земли оказался малопригодным для столь значительного строения. После ходатайства императрицы-матери Марии Феодоровны перед Царем, император Николай Второй предоставил для нового храма приобретенный еще его дедом мемориальный парк Бермона, с давно существующей там часовней в память о его дяде - цесаревиче Николае Александровиче.

Строительство

Первый камень был заложен в 1903 году в день поминовения Цесаревича. В церемонии приняли участие члены императорской фамилии, духовенство и власти Ниццы.

Проект был очень сложным,  до завершения строительства собора сменилось несколько руководителей. Начал работы Ипполит Шевалье (Центральная школа архитектуры).

Земельный участок состоит из нескольких слоев различных материалов (верхнего слоя почвы, глины, песка, гравия и т.д.), необходимо было увеличить устойчивость основания. Когда Фомберто (школа изящных искусств Марселя) продолжил строительство, он приглашает компанию Burron в качестве подрядчика. Материалы, предложенные ей, не подходили, почему был назначен ряд экспертных консультаций.  Различные экспертные мнения посеяли сомнения. Поэтому сменивший Фомберто Люсьен Барбет (колледж изящных искусств в Париже),  начинает новые консультации. Он пользуется услугами подрядчика Оноре Оселя для фасада и его орнаментов, которые будут скрупулезно изготовлены по эскизам M.T. Преображенского.

Но в 1904 году работы замедляются по нескольким причинам: русско-японская война, крах российских активов, первый революционный кризис октября 1905 года и разногласия между Барбет и Преображенским по поводу интерьера. Тем не менее, архитектору удастся сохранить алтарь и ризницу в их первоначальном виде.

В то время государственных средств не хватало, поэтому в качестве платы на продолжение работ царь Николай II выделил 700.000 франков из собственных средств. Тогда же он назначил князя Голицына, вице-президента Комитета по строительству собора, Президентом. Последний, решительный и эффективный управляющий, будет финансировать важные декоративные работы.

Под натиском Голицына, строительство переходит в новые руки: Джозеф Марс (школа изящных искусств в Париже) берет на себя руководство работами в октябре 1909 г. Но, как и его предшественники, которые ощущают на себе трудности этого грандиозного проекта, 29 октября 1910 г. он уходит в отставку по состоянию здоровья.  Бразды руководителя строительства перешли к Генриху Стоклину (сын Жюля Стоклина, автора многих зданий в Каннах),  который и  завершит строительство собора в декабре 1912 г.

Архитектурный стиль

Собор впечатляет размером, пропорциями и изысканностью. Он выдержан во вполне «старорусском» стиле: богатые и буйные пейзажи, контрастирующие с формальной строгостью плана. Но он также доказывает свою современность. Он построен в форме греческого креста с центральной частью большого объема и пятью куполами, символизирующими Христа и четырех евангелистов, откуда поднимаются две башни-близнеца с колокольней в центре, создающие равновесие архитектурных форм. Алтарь при этом не выделяется.

Удивительно, что собор построен из различных материалов с несколькими типами фактур и цветов: камень, кирпич, керамика и т.д. Цвета должны гармонировать с климатом Ниццы и, следовательно, в основном, с лазурной синевой средиземного неба (кирпичная облицовка бледного оттенка, зелено-голубая майолика, белые камни). Оригинальность заключена также в архитектурном ансамбле башен-близнецов и колокольни. Их декоративное богатство подчеркивает основные формы и усиливает их. Возникает ощущение прочности и устойчивости (колонны, арки), но в то же время здание  ​устремлено в небо (двуглавые орлы, венчающие конусовидные башни-близнецы и др.). Колокольня является центральным стержнем, который соединяет разные объемы.

Основной корпус храма сооружен на квадратном основании, над которым нависают два ряда «кокошников» с лежащими на них барабанами. Вставленные в узкую прямоугольную оправу окна «купают в свете» внутренность куполов. Центральное пространство также украшено тремя маленькими окнами с каждой стороны, богато декорированными майоликой. Сами барабаны увенчаны куполами, покрытыми лакированной черепицей (использовано 3 оттенка зеленого цвета), над которыми водружены высокие позолоченные кресты.

Символика иконостаса

Иконостас был сделан в России в мастерских Хлебникова. Он сделан из дерева, покрытого бронзой и листовой позолоченной медью с чеканными узорами. На сводах алтарной абсиды изображен образ Божией Матери «Знамение», окруженной ангельским воинством. В верхней части иконостас венчает крест. Изображения на сводах и колоннах выполнены в нежных бледно-голубом, желтом и фиолетовом цветах. В орнаментах мы видим смешение лилий, цветочных гирлянд с двуглавыми орлами. Эти смелые сочетания глубоко подчеркивают эпоху создания собора - XX век.

Освящение собора

После различных перипетий строительства собора, благодаря настойчивости князя Голицына, собор был окончательно завершен в соответствии с оригинальной архитектурой и освящен 17 декабря 1912 г. епископом Дмитровским Трифоном (Туркестановым) в сослужении духовенства из Парижа, Флоренции, Висбадена, Женевы, Марселя и Ментона, в присутствии князя Романовского, княгини Анастасии Мекленбург-Шверинской, а также префекта Андре Жоли и мэра Ниццы Франсуа Гуарана.

Парк на территории собора

Парк русской церкви предлагает отдохнуть от суеты большого города. Первоначально планировались аллеи, но в конечном варианте предпочли высокие деревья, густые кустарники и газоны с цветами, которые создают поэтическую красоту и покой сада.

Память о Царской Семье

Собор святителя Николая по традиции был освящен в честь небесного покровителя правящего самодержца императора Николая Второго. Император оплатил почти половину стоимости работ и обеспечил храм обширным земельным участком, который был отдан в формальную аренду церкви на 99 лет.

Большой крест, олицетворяющий связь собора и Царской Семьи, был создан в память о мученически убиенных 17 июля 1918 года строителе собора императора Николая, его супруге и детях. На кресте изображены их святые покровители.

Другой пример тесной связи с династией Романовых - Донская икона Божией Матери, в вышивке которой приняла участие сестра императора Николая II великая княгиня Ксения Александровна, проживавшая после революции в окрестностях Ниццы.